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Big said he needed some time to figure things out. He came back and wanted to try again, but broke up with Carrie over a post-it. Carrie was together with Aleksandr and moved to Paris with him and things went wrong. Big appeared and they got back together, again.

《不死劫》（是的，不包括《分裂》）的可貴之處在於嚐試嚴肅思考超級英雄真正的現實生存樣貌與社會學存在肌理，以及虛構情節設置的實際倫理可行性，於此形成閉環的本片在這個類型題材正處於泡沫般浮誇狂熱巔峰之時就更為彰顯反諷和冷靜，進而催生出成熟態度和鮮明質問。沙馬蘭的反轉不再局限於寫作，鏡頭亦成為潛在包袱的一部分，內心的善意與對費城的愛讓電影歸於暖流，結局表達同全片連帶前作的思考相斷裂，沒有漫畫裏的天馬行空，卻也傾心於在現實中造神的浪漫（其實亦是他一直所癡迷的），對這個係列中心思想的“背叛”和“輕視”，實則是一場近二十年（或許並不連續）的作者策略修行，縱然辜負了大多數人，他也終於在這個合適的節點，讓這些心愛的角色成為永恒。

這麽跑 我也能像她一樣瘦！！

大衛鄧恩第一次出場懲悪就出現被拍攝的視頻與網絡，與最後反轉相對照，在「當代」的環境下，「鏡頭」總是無處不在的。同樣的，最後流傳下去的視頻，觀看的人們，正如「鏡頭」外看著這段超級英雄傳說的觀眾，戲內的監視器與戲外的攝像機鏡頭形成巧妙的呼應。正如Glass所說，他不是要做結束的故事，而是要做起源的故事，點燃火種。精神醫院的接近冗長的鋪墊，試圖讓鏡頭外的觀眾也陷入懷疑的境地，與不死劫中的「相信」主題作延續，但玻璃先生的神出鬼沒接近bug。閃回使用接近到氾濫的地步，隻是為了說明主角異能的覺醒總是有悲慘的童年作為源頭。前麵真的不夠好看，但收尾最後的反轉蠻驚人，完成世界觀的構建。隻有沙馬蘭敢如此反高潮的拍法，反漫改超英片，角色與漫畫英雄對應：「你知道超人第一次出場是不會飛的嗎」披著鬥篷的不死先生！

間諜組織的無間道更加高深莫測。膜拜堅強老卵魅力無窮的朱莉姐。