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說實話沒太看懂。絕大多數以角色名字命名的電影，一般來說都是傳記片，傳記片一般都要圍繞角色來推進劇情。可是這部電影不是這樣的。這部電影以角色畢奧神父命名，可是大多數的劇情與畢奧神父無關。希亞·拉博夫的戲份少也就算了，其它劇情至少應該與他相關才對吧，然而並沒有。電影大部分篇幅都在講一戰後意大利的社會主義萌芽，社會主義者與舊勢力的鬥爭。社會主義黨派贏得選舉勝利後，舊勢力通過暴力屠殺鞏固權力。我本以為這些會與畢奧神父有關，實則幾無關係。畢奧神父隻是一直困在自我懷疑和幻覺裏。大量的戲份隻是畢奧神父生活時期的背景，角色困境讓觀眾不明就理，對於不知道畢奧神父是誰的觀眾來說，基本看不懂。

自己不演，換了個替身演。去中心化不是互聯網精神而是伍迪艾倫的精神，他太擅長拍從一群人的交流到一個人的焦慮的過程了。

#6200. 這個才是狗血情節劇的正確打開方式啊，沒機會看大銀幕，感覺攝影上數字感或者攝影棚感覺很強，不過阿爾莫多瓦竟然也能把這種數字感用成風格（火車內景拍成那樣也沒誰了）！細節配色尤其小道具都很講究。故事線可謂神出鬼沒，但這次的時間跨度真是令人感動。有些很心理化的剪輯點。對“負罪感”“控製”的探討蠻深入的。不過比起他之前的情節劇作品來說還是弱了些（母女關係還要說[高跟鞋]，曆史感還要說[破碎的擁抱]……）。

三星半，鏡頭美得不像話，但細節不夠飽滿。看到有人寫“好好一個直男竟被妻子掰彎”，這絕對是一個沒看過正片的假想者。莉莉一直都住在艾納心裏，隻是長期的壓抑讓“她”無法示人。艾納是自私的，想要勇敢做自己的莉莉卻是無奈的。小雀斑全裸藏蛋，要是今年獲獎，求小李子心裏陰影麵積。

看到一半就猜是小說改編，一查果不其然．莫怪乎顏色與空間的意象滿到不得不另附畫外音解說怕觀眾看不懂。茱麗葉一生穿著兩種衣服，依附漁夫時穿藍色，依附女兒時穿紅色，乍看張揚羈絆，實指過度自攬，也呼應了臺灣難得翻譯不錯的譯名：讓自我沉默的茱麗葉。