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配音別扭，劇情奇怪，表演誇張，一直感覺張一山的痞氣挺適合韋小寶的，但是這裏麵痞氣沒看出來，看出來了傻氣，表演也是故意壓低聲音類似太監音，這還沒進宮呢。要是說故意拍成喜劇的話，這些也太尬了。看後續了。

令人遺憾的是，卓別林沒有像莎士比亞甚至伍迪·艾倫那樣迅速地闡明觀點，失去了《大獨裁者》中的演講家天賦，以至於他從《舞台春秋》到《紐約之王》的作品都顯出技術上貧乏的說教，有時候情緒滑入多愁善感，其所假定的人性本善也有淪為矯揉造作的危險。但是，有一些令人振奮的喜劇和悲哀的閃光使其無聲片時期的工作與他的有聲電影的影像相得益彰，卓別林可能不是以前的“流浪漢”角色，但是他那老朽的小醜肯定保留了一些熟悉的特征。流浪漢愛上賣花女的一生故事原型、雜耍表演的行當與芭蕾舞的俗雅對照，也是默片衰落時期兩個片種彼此‘調情’的元戲劇，表現得像是他對自己的生活和事業的自我總結，作為回到他的起點和常常尖銳的自我批評的旅程，這部片子也意識到喜劇家失去觀眾的危機和在現實麵前的無能。

園式教育片.滿島真之介演的太不出彩了完全被淹沒.

回到過去，拯救自己的曾祖父並且救博士。這個係列就連第二集都不應該拍。

這是獨屬於園子溫的電影世界 有浪漫，有血腥，有詩歌，有殘酷 甚至還有自己原來那些電影中所探討的問題 這是屬於園子溫的視角， 這世界已然沒愛，且人們於末日狂舞， 故能死在電影裏多好 恐怕不僅僅是片中導演的話語