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對我個人而言最感動的瞬間是影片中短暫出現了兩次的空鏡頭 那個被掛在晾衣繩上的戛納帆布包 想起每年戛納過去之後 同學們都會有意無意地背著最新的戛納包去學校 或者在地鐵上看到有人背著 就知道這個人是做電影的 這是每一個做電影 想做電影的人的那一點小小的傲嬌

講述了辦公室戀情和辦公室性騷擾，總體看還是比較輕喜劇的，男主角梁漢文太醜了

對全鬥煥上台的惋惜讓我很難把它看完，如果金載圭好好計劃下政變的事，說不準曆史有更好的走向呢 金載圭那親信有必要那麽帥嗎

#ChestnutXBIFF2022 Day1 《平家物語·犬王》10/10 第二部《平家物語·犬王》基本已經預定了一個我的年度十佳的席位。湯淺政明把演唱會搬進了電影院，怪誕的視覺風格完美詮釋了日本的物哀文化。但最重要的是本片講述了兩個少年消除種族隔閡，一起為被忽視的亡靈“著書立說”最終被統治者消音的故事。放在如今的國內顯得尤為悲壯又極有共鳴。

其實帶有後設性視野的電影有很多，關於製片過程「日以作夜」作者身份「八部半」創作焦慮「巴頓芬克」，傳播介質「開羅紫玫瑰」但此片的視角卻是對電影前製過程的二次建構與創作進程的自我解構，這二者於現實於文本都構成了巧妙的互文，但也正是因此反而造成了主體性的缺失，即使影片充斥著心理寫實與互文性言說，但都隻能算作對周遭現實的指涉集。創作者本身心緒暗示的複雜性，與敘事過程中主體的情緒演繹都被遮蔽了。所以我還是把它看作真實電影，即帶有作者介入性的現實主義電影，隻不過是他介入了自己。不能拿費裏尼的標準要求一個青年導演，所以我依然給了五星，因為它確實擊中我了，一開口我就知道他是老裝逼犯了。