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在戛納碰到的盆友推薦，今天終於拎出來看，確實驚豔。脫胎於生命之樹近乎偏執的闡釋，成長在似賽馬皮特的迷惘和如佛羅裏達樂園的自由中，終於成熟在水中的覺醒。光線搖曳於膠片的質感之上，遁入水中的時刻可謂對母體和自我本源的回溯。最後拍到飛起並不是突然神來之筆而是早有預謀，可是日記還是Cliche了哎。

每集都得因為媽媽的事哭一場，煽情戲份太多，好水。法醫方麵就最後一集像樣點，其他集都是什麽鬼？bug無數，比如河豚毒素那集，一群人費力解剖各種河豚想確定死者吃了哪種，有啥意義？？警察最後發現是自殺了，結案…話說那個藏鍋的小哥還為了運個巴掌大的鍋還推了幾步自行車送到草叢裏以致被女主爹發現痕跡，這操作真醉了，編劇都不帶腦子的？想個別的線索不行嗎？法醫劇情很垃圾，連簡單的偵破劇情都漏洞百出，絕！每次的案子都有種虎頭蛇尾的感覺，太多偶然因素欠缺戲劇感，如飛車賊、自殺之類，“美魔女殺夫”在這裏算有意思的了，女主竹馬妻子脾破裂居然演了兩集，磨磨唧唧。這爛劇居然還有第二部

什麽鬼，欣賞不來。以及，這部片沒有什麽愛情線，都是兒童戲。

在全民複仇情緒下，律師、陪審團還能保持清醒，美麗國確實有值得學習之處。

今年看了兩部形式新穎（充滿創意）又感覺很爽的犯罪懸疑片，一部是《網絡迷蹤》，一部是《罪人》。前者全程是攝像頭（屏幕）畫麵，後者全程一個人在室內接打電話，獨角戲，全靠對白講故事。“誰是凶手？”，都是一波三折有反轉，都是層層推進的抽絲剝繭。技法（難度）前者更厲害，但若說主題（深度）則後者更勝一籌，多了一層“誰是罪人”的探討與反思，明暗雙線相互呼應、互相影響——救人者也是救自己。