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北方一片蒼茫，從死了的土地滋生對南方的想象，café（法語）、上海話、廣州，混雜著回憶和欲望的洗發水、口紅。（艾略特《荒原》）。活著的北方人被巨大、粗糲的環境包裹著，無法像鳥一樣從荒原飛走，於是他們總願意放走被束縛的氣球和貓，他們會失蹤，行進在被“蘇聯”陰影籠罩下的黑夜。影片的確矯情，不過矯情的意象簇卻很係統，超現實手法讓政治立場表達更隱晦，一以貫之，所傳達出的北方人心境還是很戳人的。

嗬～你管這叫武俠劇？什麽服化道？什麽配音？什麽特效？阿翡配音聽的我尷尬的一批，一點情緒的變化都沒有，鏡頭全都是懟臉拍，場景做的看上去像摳圖，整部劇看上去low到爆，確定不是洗錢劇嗎？唯一有驚喜的是王一博，全劇下來也隻有他讓我進入了角色。

20210309 僅僅是敢於把這個題材的電影搬上屏幕，黑澤清就應該得到尊重。和日本過往反戰片不同的地方是，導演不再把人物刻畫成曆史的人質，而是“間諜”，間諜意味著背叛和反抗，和逆寫曆史的意願。但這個過程被放在黑澤清-濱口-野原極為擅長的，已經被充分幽靈化的家庭生活和二人感情世界中充分展開，於是聰子經曆了一個對間諜（之妻）拒絕—認同—再度拒絕，並最終相信背叛即是正義的過程。攜帶灰色濾鏡般的大量的室內戲，不啻是幽閉窒懣的內心世界某種真實的物質再現，碼頭的一次次出現，又明確地標明了逃遁的可能。影片最後對曆史的涉渡同樣發生在媒介的層麵，電影膠片的替換，是劇作的反轉時刻，亦是一個《一秒鍾》式的反寫，張藝謀把記憶沉入沙海，而黑澤清則是放舟於曆史霧海——膠片作為曆史的擔保與見證。

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4.5 蒼井優對愛情是向往讓人想到了《火山邊緣之戀》《浮雲》。