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7.5/10 對小說過於戲劇化的改編，最早一版的《小婦人》電影，以疊畫和淡入淡出作為轉場方式，演員們的表演除去有些誇張外總體都可以一看，看來最終還是明星力量勝過了電影劇情本身。總體基調更偏向家庭而非愛情，以迎合那個年代興起的好萊塢海斯法典，“與派拉蒙早先的‘兒童電影’不同，《小婦人》不僅過度麵向成人，同樣也麵向兒童群體”，它“不同於以往特別適合兒童觀看的電影，它具有普遍的吸引力”。因為海斯法典、美國電影製作和發行公司和眾多領先的發行商，1930年代的好萊塢電影逐漸和“家庭電影”同義

可以吸取到的教訓包括卻不限於：1、跟男朋友分手不要黏黏乎乎，當斷則斷，不可拖拉，否則會令對方鬱鬱寡歡，徒添悲憤；2、給別人牽紅線要謹慎，人家不樂意，不可強求，不然一片好心招來橫禍，有苦說不出；3、不要摻合帶小孩子的家庭出行，自己帶小孩子出門玩也盡量不要喊別人，你覺得自家小孩可愛，別人不會這麽認為，別人隻會覺得自己私生活界線被侵犯；4、不要帶小孩子去海邊玩，有個什麽三長兩短，太難施救，說不定連大人的性命都會搭上，悲劇總是藏在萬分之一的概率中；5、意外發生後不必相互推諉扯皮，毫無益處，找一個相對有效的解決方案即可，不可謾罵，不可施暴，對自己的親人抱持善意，把每個人當作意外傷亡事件的受害者。故事很簡單，但人物關係及對話衝突所製造的故事張力，讓伊麗失蹤後的每一分鍾都心弦緊扣。

愛森斯坦的前蘇聯紅片+淩厲的剪輯+工業感的光線

Ariana的表演環節就可以給五星，可惜也是拉她來遛出流量的。但格萊美真是越做越沒意思了，捧新人ok但踩著有實力的老藝術家就未免吃相太難看了吧？我今天還在為打雷的nfr年專流了意難平