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與愛何幹，這個譯名在我腦子裏縈繞了很久，我從沒有聽過更好的電影名。 大部分音樂傳記片的開頭都和本片一樣無聊，但是絕非所有同類電影都有本片如此高的完成度。還是那句話，向日葵黄片软件完全能接受把電影拍成商品——它本來就是，但是向日葵黄片软件希望看到的是製作符合規範、用心打造的商品，而非妥協之作。 安琪拉·貝塞特，在此奉獻了著名的表演，在奧斯卡上輸給了《鋼琴課》的霍利·亨特，看完之後我覺得她的表演不比霍利·亨特遜色——即使後者的表演幾乎被譽為奧斯卡影後之最。 除此之外，借本片中的丈夫形象提及一下女性電影。女性電影要怎麽拍是個很抽象的問題，但是總而言之，我認為女性電影應當把最基本的故事寫好再表達觀點——像本片一樣，而非以抽象的概念出發去套故事，不然就會像《小婦人》和《婚姻故事》中的某些段落一樣不知所雲。

永遠纏繞在那幢老房子裏

在“人人為我，我為人人”觀念的挾持下，“我為人人”之後的結果是“無人為我”。生於國慶似乎是一種詛咒，將一個男孩毀於一旦，天主教與愛國主義的雙重打擊雙重壓力，隱形的“做個男子漢”的詛咒，都讓一個人遭遇了精神上的不舉。影片最後一小段，男主角反敗轉勝，出書還競選總統，一個happy ending像是另一場謊言

為了保住劊子手老丈人的房子，小青年又去做劊子手。本以為沒有行刑的機會，結果還是躲不掉。我永遠不會做第二次了！我當時也是這麽說的。CC選得好。小故事，純粹的小故事。末尾劊子手和罪犯形成反差對比。

電影裏的大學對於當局就像是個養殖場