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女主不睡覺，現實成了她的夢境的影像，這體現在：她聽聞的病人的嚴重問題和經曆的一些事情沒人記得、沒人可談論，見過和打過交道的人沒存在過；在山裏她遇見了她記憶的真正發生源，所以那記憶不是她自己的而是那個山民的；詭異的聲音是一艘飛離地球的外星飛船的。就好像她這樣的旅行家和那個山民一樣都被留在一個地方，哪裏都不用去了，和考古隊發掘出腦殼被擊穿的古人一樣，被埋在地下，而記憶就是飛走的飛船啟動時那聲仿佛擊穿肚子的重擊聲。技術挺好，但我不明白那老長的鏡頭中的老長的定格般的停頓是怎麽回事。

拋棄漫威，投身DC的，這裏集合

向日葵黄片软件常說瀕死之人會將自己的一生記憶光速瀏覽一遍，這部電影則截取了一小段記憶（事實上睡眠也的確是跟死亡極為相似的行為），導演通過感官層麵的可知（聲音，重複不斷出現）做了一個深入淺出的鋪墊，在合適的時間再交代核心思想。這是一場對行為和概念的模擬編排，讓生命律動慢下來，讓影像緩慢呼吸，城市和鄉村兩部分則是對解構概念的升級，整個過程非常貼合影像邏輯、作者特性，整個體驗很“渺滄海之一粟”。真正的好電影，關鍵在於它提供了多個體驗入口，而不是單向輸出，亦或是拒人於千裏之外。

戰狼在這個男主麵前戰鬥力都不夠了。今天家裏同時打開兩部3分多的片子在比爛，詭異的是，看著發現男主是同一個演員…………

詮釋了虛擬現實的意義，而戴著vr眼鏡的主體就是記憶 創傷是記憶的載體，多少會表達些民族之間的隔閡，這也是他第一部外語片會涉及的，所以前麵女主都給我一種不和諧的感覺，語言的切換(無法通過鄉音尋找同類)，沒有麵孔的人臉(沒有實際身份)，不和諧的噪音(但噪音就像《潛行者》中的螺母一樣指引，去進行身份的掠奪); 於是聲音提供了記憶的通道，掉入井中球體的材質與井是不相融的，但想要攫取更深來自遠古的脈動和呼吸，真正的樂隊演出帶來了和諧的聲音(最終的通道打開)，delusion是妄想也是幻覺，區別在於是否可見，但擁有視覺的女主是可怕的; 因為觸覺嗅覺視覺等感官是獲取記憶最後的zone，也是行刑場所，始終像局外人的鏡頭終於對準了角色，記憶也找到了新的住所