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感謝這部紀錄片，擊碎我因不了解而對「殺馬特」產生過的惡意與刻板印象。 「殺馬特」遠不是表麵上浮誇、張揚和難以理解的亞審美，其背後更多是「自我意識的覺醒」。紀錄片中，受訪的「殺馬特」基本沒有完成九年義務教育，文化水平低、出身貧困，早早成為了工廠、工地上流水線裏的機械一環。在被高度製約自由、沒有任何精神消遣的惡劣環境中，「殺馬特」如救贖般出現，給了他們重新掌握自己人生的方式，是殘酷現實裏的避風港，也是他們不想被世界遺忘而作出的一次奮力掙紮。 如一個「殺馬特」女孩說的那樣：隻有打扮成這樣另類的樣子，才能獲得更多人的關注，誰會在意一個普通打扮的女孩呢。 「殺馬特」也許是他們可以接觸到的最好的信仰了。

現實題材，反映西班牙三農問題，以兔子和太陽能板為代表

我是懷疑的。假惺廉價的接近和關懷，背後仍是一種獵奇與漠視。如果真的“愛”，攝影機除了給予注視，應該還有追隨與陪伴，看看新現實主義裏邊的那些鏡頭。而不是讓一個個樣本毫無生氣地在鏡頭前追述“死去”的殺馬特。倘若接下來你要從所謂紀錄片屬性，以及它社會學甚至人類學功能開始作辯護，那麽我要說：你其實幹的還是資本家的那套把戲罷了。

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可以和《我的詩篇》、《三和人才市場》、《矮婆》等聯係一起對照，城鄉對立；留守、流動兒童群體組成流水線上的勞動力，有的成為殺馬特，有的成為墜樓者；邊緣群體表現在外的邊緣文化被嘲笑打壓利用。。。