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生活太難，真不適合看這部電影，還偏執的找影射，更累。

找於洛！電影的前十分鍾，熟悉塔蒂的觀眾便像那位機場的女士，陷入一場前所未有的焦慮：於洛迷失在了空間和裝束中。許多形體和他相似，許多質料橫隔在向日葵黄片软件和他之間，從這一刻向日葵黄片软件才恍然：於洛已經不是電影的主角，打破這些秩序才是。然而塔蒂的武器並非師出無名地節外生枝，而是就地取材：城市的單調一夜之間就被空間的多樣償還，這便是為什麽這並非一個厭世者犬儒的譏笑，因為可能性從內部被“遊戲”開采出來（“複調”的定義），正因此向日葵黄片软件看不到作者的目光——如果說焦點即攝影機權力的話，取消焦點即取消權力，將觀看和拆解的武器交還給了每一個人。塔蒂不僅擦去了於洛，而且擦去了自己，人物在玩樂，攝像機在玩樂，觀眾也在玩樂：Playtime不屬於任何一個人，又屬於每一個人。

居然是一個自我救贖的故事。

＃CC＃《Play Time》完成於1967年，正舉辦世界博覽會的巴黎，Tati有意在攝影棚裏搭建出一個人工場景，濃縮著當時巴黎嶄新的、簡潔、標準以及同質化的國際建築風格城市景觀，真正的巴黎模樣隻出現在這些建築玻璃的反照當中。 電影開場，Tati把空間作為靜止經過的條件來處理，表現人群的運動與可稱為［原子構成的空洞］之間建立的辯證關係。他采取啞劇般的戲謔態度漫遊其間，並精心挑選環境聲構成［聲音圖景］，變換著標準的聲音透視關係。 比方他進入辦公樓後，領班在走廊上的位置是不斷發生變化的，但他的腳步聲卻幾乎沒有任何變化，一直在發出巨大的響聲，他在玻璃構造的等候室內，外部的城市交通景象也沒有任何喧囂，［聲音透視］失效了，並不表現該場景內可靠的視覺空間。顛覆著觀眾習以為常的知覺體驗。

鏡頭太晃，人物比較接近普通人但是也沙雕，女主更是淋漓盡致的展現了人性的自私無情。