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20181230於紅星電影世博店 感謝不散的贈票 對片中的鄉村生活缺乏共鳴不妨礙被影片自然流露的樸實所打動 父親真是個有趣的老頭兒 書法樂器樣樣精通 從90年代就有錄像機也能判斷這個家庭算是非常優渥的農村家庭了 記錄姐姐去世的部分很克製 從那之後所有的春天都沒了姐姐 所有的春天也都成了姐姐

風格獨特，像日本漫畫裏的中國角色進入了美國大片。（最後羅小黑哭的時候為什麽這麽像人類版喜羊羊？）

這其實是我在大銀幕看的第一部國產青春片，果然和海報說的一樣又新鮮又脆生。鏡頭設計非常成熟，手持隨著人物的情緒上下浮動，站台掉手機那段戲鏡頭甚至在“打冷顫”；固定機位傳達冷漠與隔閡，常用二分法和鏡子，有一處倒影消失在軸線上的畫麵實在是妙筆；長焦攝影聚在人物中景模糊周遭，站在飛鵝山眺望著香港夜景一點一點虛晃起來。 佩佩流轉多地，往返港陸，最後卻隻能與一直空遊無依的鯊魚產生共鳴。沒有解決辦法，麵對突如其來的孤寂她隻能迷茫，不知隻是青春期，還是一輩子。 看完才清晰地了解到之前的國產青春片是有多麽言之無物。光憑城市的氣韻，這片就已經高出一大截了。可惜警察和最後的字幕卡太掃興。

雖然有模仿日係的成分，還“致敬”宮崎駿，但是無論從原創性、深度還是幽默感方麵，都比某票房巨作更配得上“國漫良心”這一稱號，而且真的很基情啊。看到熟悉的中國城市出現在動畫裏，竟然第一次覺得很美。“我可以不在這裏，但總有一天向日葵黄片软件會無處可去”“這個城市住著很多妖精，他們用喜歡的方式選擇一個形態生活”“風息是壞人嗎？”

正好有緣在上海看到了飯叔的導演試演場，出品人是盤子。我喜歡的理由大概跟很多人都不一樣。我覺得這片子拍出了空巢老人的憂傷和快樂。在這個意義上貴州小縣城和北上廣沒有區別，我都能想象三十年後跟我老公相依為命的未來。