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作為紀錄片導演的克斯汀·約翰遜顯然有著強烈的敘述願望，敘述行為之於她有著生死存亡的意義。前作《持攝像機的人》與本片中都涉及父母失憶的主題，其中暗含著她本人的憂慮：我作為兩位晚年失憶者的後代，極有可能麵臨同樣的問題，因此我必須通過我的畫麵來篆刻下我自己的記憶。這種強烈的敘述願望在涉及父親死亡題材本片中達到了反效果，她努力涉入畫麵中，有力地宣布這些畫麵都是為了我自己而拍，是為了我在未來麵對勢必而來的父親之死而做的準備。但父親迪克·約翰遜本人卻是如此出色的一個記錄對象，電影中逐步失憶的他在紀實性的畫麵裏如此真實如此感人，而女兒造出的各種《死神來了》式trashy花樣死亡方式反到消磨了這些真實畫麵的動人力量。隻有到了結尾教堂戲中，約翰遜的coup de cinema方以簡練的手筆直擊感情的紅心。

細膩平實的好表演。但文淇的角色有點突兀。

人貴在有選擇權，當灑滿毒藥，還是不去采集給自己留下悲傷回憶的好。拍攝很對稱漂亮，畫麵對稱、劇情高低層對稱。“住在城市裏坐在影院中的觀眾，永遠會熱愛他們去不到的這種詩和遠方，然後不忘在內心啐一口奢靡享樂之風後，出門找一家店嚐嚐鬆露的滋味。”、“向日葵黄片软件許多人在買菜、烹飪和進食時幾乎不會考慮到這個背景。向日葵黄片软件關注肉類質量、營養價值和價格等更加直接的真相，忽視了或者故意忽視了動物受苦和環境惡化的競爭性真相”、“向日葵黄片软件偶爾會經曆食物恐慌，但是麵對令人垂涎的菜單和難以抗拒的價格等新信息的連續衝擊，向日葵黄片软件很快就會放鬆警惕。環境和動物福利的背景幾乎完全被隱藏在了向日葵黄片软件的視線之外”

今日放映《燃燒》李滄東（無法理解為什麽每句台詞都有無數個槽點）

想起來前段時間剛在一個上看的那篇文章，這樣互相依賴的兩顆心，都挺好