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玩數學的都可以分裂，為什麽跳芭蕾的不行？@孬小炮

一個小小的選擇往往就能改變人的一生！

韋斯·安德森與矢口史靖都喜歡將鏡頭對準生活中失利與失意的人，但前者在魔幻世界中走得更遠，其作品中有太多長不大的大人、夢不完的夢境。安德森帶著那些被現實打敗、渴望逃離現實的觀眾夢遊他的幻之鏡，如果在這短短的一百分鍾內，你能隨著那個世界中愁苦的人一起再次露出笑容，就笑著回到現實吧！

4 能夠理解為什麼會受日本觀眾的歡迎，東方式的公路電影，湘西風景和父子之間無言的感情，那時候的霍建起玩起顏色攝影和巔峰時期的國師比較起來也毫不遜色。純得像蒸餾水的人物和演員，主角挑了擁有狗狗眼神青春無敵的劉燁，很適合和章娘娘的我的父親母親放在一起對比。有一些鏡頭還是陷入了第五代導演那種的東方獵奇取向(尤其是母親和侗族姑娘的形象都是透過漢族男子的凝視所構造的刻板符號) 但霍比國師好的是他同時也敏銳地捕捉到大山vs外麵的"特區"的傳統文化-現代化的矛盾，恰到好處的音樂，而結局其實是無解的。可以批評考慮到年代背景，去意識形態的處理有點過於刻意 (如果是國師估計會重點處理母親年輕時放牛遇上父親的閃回) 但無可否認的是霍建起的確抓住了世紀末那種鄉愁的情緒，最起碼那時候把農村拍成世外桃源觀眾還是會相信的

The band. 非常早期的搖滾，沒什麽實驗，和爵士民謠blues距離很近。在朋克流行起來之前的最後餘暉。大部分歌都圍繞著搖滾樂永恒的主題。boy&man印象深刻。